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本帖最后由 天地男儿 于 2013-8-23 16:55 编辑
川北剪纸及藏书票领军人物谢茂勤的作品，在继承传统艺术的基础上，大胆创新。集艺术、思想、观赏、实用性于一体，尤其是他的“黑白贴刻”作品刀工精湛、构图精细、对比鲜明、形神兼备。整个画面充满了诗情画意，视觉冲击效果非常强烈，充分彰显出艺术的魅力和艺术家的个性特质。其剪纸及藏书票曾赴日本、瑞典、原苏联、芬兰、台湾、香港等地展出。其作品《渔歌》、《对歌》荣获“中国现代剪纸展”、“纪念红军长征60周年剪纸作品展”二等奖；《掌上莲花》、《松鹰图》、《百鸽图》获“迎神十载人航天飞行成功公益书法剪纸艺术展”金奖。作品在北京中国航天城举行巡回展启动仪式后，随后将赴韩国、新加坡、加拿大、法国、瑞士等国巡展。巡展结束后，金奖作品还将在香港举行慈善义拍，其善款全部捐献给中国中西部希望小学。 出生于上个世纪50年代末期的谢茂勤，从小酷爱民间剪纸及工艺美术。上高中时，受当时的美术老师，后来著名的美学大师韩克林的影响，便立志专攻美术，但当时高考制度还未恢复，再加之无人引荐而未能到学府深造。76年底应征入伍，因其在美术方面的天分和造诣，他有幸成为部队的一名专职文化干事，负责办板报和书写标语等。转业回到地方，他继续在仪陇县卫生防疫站从事宣教工作。这样的阅历为他日后从事剪纸及藏书票创作打下了非常坚实的美学基础。从84年起，他开始对剪纸及藏书票进行潜心研究和创作，通过长达30年的理论探讨和实践摸索，积累起了非常独到的见解和独特的技法。 他擅长剪纸中的刻纸，为提高刀刻技艺，他经常在核桃等坚硬物体上刻画。所以，尽管年近六旬，但30张纸重叠在一起，他能很轻松地把它们刻穿。 刻制一幅作品他通常要经过四个环节，即：思、勾、描、刻。“思”即构思。下笔、动刀之前，打“腹稿”很重要，有时为了构思一幅作品，他会连续几天吃不香饭，睡不好觉。有一次他坐在办公室里抄写久了，感觉手腕酸痛，便活动起来，无意间突发灵感：“佛”受凡人尊重，用语非常考究，到寺庙去购置佛像或观音时，不能说“买”，只能说“请”。观音能坐莲台，为什么就不能双手托观音呢？这就是他的金奖作品《掌上莲花》的最初构想。他的《松鹤延年》、《松鹰图》均是受到名人草书“鹤”、“鹰”二字的启发。尤其是《松鹤延年》图，其构成元素只能是松和鹤，如何体现延年二字呢？“鹤”字草书时，右边鸟字最后一笔通常下拉很长，他便巧妙地搭配松树的干、枝，形成一个草书“寿”字。同时他把自己的签名也融入其中，成为松针的一部分。从而使整幅画，匠心独运、错落有致、浑然天成；“勾”即“勾勒”。通常使用铅笔勾勒出构思中的画面，有点像美术中的“素描”，使用铅笔还有一个好处是便于修改；“描”即“描绘”。通常使用毛笔，根据不同的情况，描绘上各种颜色；“刻”即“刻纸”。将一张或重叠的多张纸放在“蜡版”或“蜡台”上，再用精巧、锋利的刀片，沿着描图边缘细心刻划。 谢茂勤有意向笔者展示了他自己精心设计、制作的刻纸刀--小小的刀片固定在精细的木柄上。并且解释道：刻完后仍滞留在原处的纸屑，不宜用手抠，棍戳，而改用刻纸刀敲击，使其自然脱落。遇到小圆圈时，用刻纸刀的尾部轻轻地戳一下就能解决问题。 目前，谢茂勤的多部作品被《中国文化鉴赏》、《当代剪纸家名录》、《中国剪纸艺术名人大典》、《雪花剪纸集》、《中国剪纸藏书票集》及香港的《纸上宝石》和台湾的《中国藏书票集》收录。其事迹及作品被《健康报》、《改革导报》、《四川工人日报》、《四川劳动报》、《四川信息报》、《鸽友》等多家报刊、杂志选用。论文两次入选中国剪纸理论研讨会，其中《剪纸藏书票创作初探》一文，入选《四川大文化》一书，并获最佳作品奖。 中国著名版画家李桦、王叠泉对他的作品偏爱有加，亲自为他题词。黑龙江等省的剪纸藏书票协会，还邀请他前去讲学、传授技艺。功成名就的他被聘为中国剪纸学会、四川省美术家协会、四川省藏书票研究会会员，并被推选为仪陇县藏书票研究会理事长。在成功和荣誉面前，谢茂勤并没有因满足而止步，他想得最多的是如何进一步传承和发扬这一民间技艺。他对笔者讲：我前后带过几任徒弟，但都因为缺乏天资或钻研精神，只得中途作罢。有天分、兴趣又敬业的人真是难找啊！ 正在描图谢茂勤
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发表于 2013-8-23 16:41:50
