西汉石刻艺术
巨石群雕霍去病墓前共有16件石刻,除了墓前的"马踏匈奴"和"跃马"两件国宝外,在霍去病墓东西两侧的石刻廊内,还陈列着不少石刻精品,这些石刻题材多样,雕刻手法十分简练,造型雄健遒劲,古拙粗犷,是中国迄今为止发现的时代最早、保存最为完整的大型圆雕工艺品,也是汉代石雕艺术的杰出代表,在中国美术史上占有重要的地位。
最具代表性的“马踏匈奴”是一件纪念碑式的雕塑，一匹骏马神态岿然，蹄下踩着一持弓握箭的匈奴人物形象，作挣扎状。骏马威武雄劲，匈奴卑琐丑陋，形象地表现了墓主人抗击外来侵扰，保卫国家安宁的英雄气概，所以这被视为中国古代第一个主题明确的纪念碑式雕塑。
人与熊
人与熊是一件浪漫主义色彩浓厚的雕刻作品,以人与熊格斗为题材,描写了惊心动魄的场面。由于过分地局部夸张,紧张而激烈的气氛里颇带幽默情调。石人体型粗壮,高颧深目,隆鼻大嘴,耸起双肩,以铁钳般的双手,用力紧抱住一只野熊,熊则狠咬此人的下唇,斗得难解难分,石人被咬的表情,由裂开的大嘴表现出来,显得形象逼真。熊的体型略小,比例较为严谨,和对人夸张刻画的手法,有明显的对比效果。作品以线雕为主,辅以浮雕的技术法,既利用了顽石浑圆饱满的体量感,又使整体充满了外向的张力,体现了西汉雕刻貌似笨拙而力量无穷的艺术特点。
跃马
霜天晓角，嘶风惊跃，奋然腾起之势，在这件石刻作品上，表现得韵味十足。有动感，有力度，给人以壮美，刚健雄豪的振兴激情。跃马表现了闻惊而动，将要奔腾而尚未完全跃起的霎时间瞬息动作姿态。由静而动，如箭在弦上，发则风驰电掣，势不可挡的冲劲，这正是骏马雄烈气概的最佳艺术表现。跃马石刻最精彩生动的部分是马的颈项，弧度与筋肉紧绷的质感，似乎在调动全身的气力，昂扬摆拔，突出了整体之动势。由项到背，由背到后肢。把尚在贴地的后蹄，表现得富于弹性，积畜着一蹬即腾的爆发猛势。
石人
雕刻者把石人的头和一只右手表现得特别大,使人产生奇怪的印象,石人仰头望天,摆着手,似乎是在哀叹,眼睁得特别大,但却呆滞无神,裂着嘴露出门齿,脸部表情相当奇特。这种漫画式的形象很令人费解,它的寓意至今仍像迷一般地有许多不同揣测,有人认为,这件作品刻画的是被俘虏后的匈奴人形象。随意变形而不失形象特征,是这件石刻的显著特色。
马踏匈奴
人与熊以人与熊格斗为题材,描写了惊心动魄的场面。石人体型粗壮,高颧深目,隆鼻大嘴,耸起双肩,以铁钳般的双手,用力紧抱住一只野熊,熊则狠咬此人的下唇,斗得难解难分,石人被咬的表情,由裂开的大嘴表现出来,显得形象逼真。熊的体型略小,比例较为严谨,和对人夸张刻画的手法,有明显的对比效果。
人与熊
人与熊是一件浪漫主义色彩浓厚的雕刻作品,以人与熊格斗为题材,描写了惊心动魄的场面。
伏虎刻画出猛虎机警凶猛,随机捕获猎物的形象,全身刻有条纹,显示了皮毛的丰满、轻柔和斑斓尾粗有力,卷曲在背上,更增添了其咄咄逼人的威猛气势。虎头、颈与胸连在一起,似为积蓄力量,一蹴而发。
起马
起马修剪得整齐的短鬃,短而尖的双耳,以及惊觉的神态,都显示出这是一匹转战千里的战马,久经沙场的精骑。马头上仰,似乎在谛听远方传来的声音,注视着前方的动静。右前蹄略微抬起,左前蹄紧扣住地面,后腿也正在用力,这是从卧着转入起身时一瞬间的动作。静中有动,具有强烈的艺术效果。
卧牛
卧牛回首仰望,神情安详宁静,显示出坚韧耐劳、质朴敦厚的性格,圆睁的双目,肥大喘息的鼻和宽厚的嘴,卧牛形象庞大厚重,别具一种朴厚强力的美。它虽卧而不眠,但却有着和战马类似的警觉张望的神情。霍去病墓雕刻不同凡响之处,在于作者不把胜利仅仅理解为取决于战场上的兵强马壮,他还意识到了后方物资供应的重要作用。
怪兽吃羊
雕刻者依石块自然形态就势刻画,怪兽的眼与嘴透露着凶残和贪婪,线条简练准确,用线雕勾勒出怪兽的前肢,用石面自然形状表现羊身上的肌肉,羊在怪兽中扎的痛苦表情,通过前蹄的用力和肌肉的抽搐,形象地再现出来,结构十分巧妙,形成紧张恐怖的气氛,具有强烈的艺术感染力。