换个角度来说哈，肯定是现在演员的真货太少，要钱太多，演戏太假，所以众导演才会从最初的原点考虑，毕竟拍电影的人都是有艺术情怀滴，什么烂片破片都是导演的本意，只能当你腰杆硬了，指谁骂谁的地步就可以为自己的电影说话了。所以，好演员要想诠释好一个完美的角色肯定要深入一线，多了解，多观察，多体验，才能饰演好另一个“自己”。这个观点很多人赞同吧。接着说。那剧作家写出的东西让人感到真实信服，除了写自己的真人真事之外，更多的时候跟演员是一个性质。曹禺先生曾经当年为了写作亲自跑到烟花柳巷深入了解妓女之事，才有了后来流芳千古的名作，这儿事曹禺先生的万方也亲口得到了证实。郁达夫写的《沉沦》或许有人看过，不过他自己的私生活也不检点，曾经同时的情人不止一个。这是否意味着说，要想写出绝世好作品，就要有所牺牲，不是你想要的，或者是不想要的。
写小说《旗袍1》时我肯定没有经历过旧上海滩血雨腥风的黑暗岁月，写了之后也没有经历，但是小说也好，电视剧也罢，都摆脱不了“色戒”固有的影子，那就是激情啊！激情！其实创作者跟观看者是标准的两个心态，前者永远希望大众能够透过表面看本质，不仅看到裸露的激情戏，还有更多人物的内心表白啦，人性挣扎啦等等，但是，激情就是很简单，有了快感你就喊，扯太多没用。这个剧也好，这个小说也罢，里面各色各样的女子是应有尽有，有妖媚无比的妓女，也有清纯可爱的善良女，也有女人味十足的窈窕淑女，还有……关键问题不在这，在于如何写好他们的激情戏，这个时候出问题了。
当我把刚写的版本递给电视剧《旗袍》制片方时，先是客气的夸赞之后一针见血的告诉我激情戏不够激情，让人看了没太大欲望。怎么办？我又没生活那个年代，又不曾经历这么多花色不同的女子，只能依靠自己想象之后达到温故而知新的效果。可是那边却给了我一个骇人听闻的意见。让我多去体验，多去经历，多去感受，才能写出更加真实的细节，与耐人寻味的感受。我当时就想，如果为了写出吸毒者的真实感受，那是是否除了表面了解，也要来上一口，好吧，有收获就要有牺牲嘛。
我的双眼充满了欲望，估计再也没有清澈如水的眼神了。谁怪谁呢？
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